Ⅰ 克里斯蒂娜的退位生活
由教廷詳細計劃的義大利之旅十分成功。克里斯蒂娜在佩薩羅認識了桑蒂尼利（Santinelli）兄弟，他們十分仰慕了她的詩詞和舞蹈，並請求為她效力。她在12月20日乘坐貝尼尼設計的轎抵達梵蒂岡。她獲梵蒂岡賜予獨立的居所，而教宗看見象徵北風的題詞「邪惡者皆來自北方」（Omne malum ab Aquilone）時，便馬上下令用油漆遮蓋。
她騎馬穿越弗拉米尼亞門（今人民門），於12月23日進入羅馬。貝尼尼在門上的教宗歷山的紋章下，加上了克里斯蒂娜的紋章並題詞「此志1655年歡欣和蒙恩的來臨」（Felici Faustoq Ingressui Anno Dom MDCLV）。數天後，克里斯蒂娜與貝尼尼會面，並從此成為好友。克里斯蒂娜時常到訪貝尼尼的畫室；而貝尼尼死前請求克里斯蒂娜為她祈禱，因為她使用上帝明白的語言。
聖誕日，克里斯蒂娜跪在聖伯多祿大殿的聖壇前，並接受教宗親自主禮的聖禮。克里斯蒂娜因此取名「克里斯蒂娜·阿歷山德拉」──阿歷山德拉除了榮耀教宗歷山七世外，也是紀念她景仰的阿歷山大大帝。由於她是當時最著名的皈依天主教徒和最有名的女人，她獲免除向天主教信仰行屈膝禮的儀式。她本人也說她的信仰與常人不同；事實上，她在轉信前多次問教士希望她怎樣服從教會的禮儀。她曾對下屬說，她雖然尊重教宗在教會的地位，但未必認同教宗的個人行為。她曾說教宗的奎利那雷宮位處的山不應該叫「馬山」（Monte Cavallo），應該改名叫「驢山」（Monte degli Assisi），因為她在羅馬30年間遇見的教宗都沒有常識。教宗為克里斯蒂娜身處羅馬感到十分高興，當時正值巴洛克式慶典時期；她曾有幾個月是教宗的唯一貴賓。為了吸引她的注意，貴族為她舉行了多次煙火、雜技、歌劇、格鬥表演和馬上長槍比武。她在阿爾多布蘭迪尼宮接受6000人歡迎，並觀看穿著東方服飾的駱駝和大象背負塔子的表演。
她在帕爾馬公爵的法爾內塞宮定居，她居所對面的是聖畢哲塔教堂，紀念另一位定居羅馬的瑞典女人。克里斯蒂娜於1656年1月24日在法爾內塞宮創辦了阿卡迪亞學院（Accademia dell'Arcadia），每逢星期三都會開放給上流社會人士，讓他們享受音樂、戲劇、文學和語言。參與阿卡迪亞的人，包括首名徒步穿越斯堪的納維亞到訪挪威北角的法蘭西斯柯·內格里（Francesco Negri），和克里斯蒂娜的告解者拉什·許特（Lars Skytte）。其中許特也是約翰內斯·馬蒂亞的學生，本為瑞典駐葡萄牙的外交官，但得知克里斯蒂娜的去向後便要求轉任羅馬。她本人則受西班牙牧師米格爾·莫利諾吸引，米格爾因宣揚受大德蘭影響的神秘主義，而遭異端裁判所迫害。克里斯蒂娜的好友貝尼尼曾為大德蘭為題製作雕塑「聖德蘭」，現存於羅馬的維多利亞聖瑪利亞教堂。
瑞典並沒有兌現繳附生活費的承諾，使克里斯蒂娜只得靠借貸和他人捐款過活。她的隨從燒毀了門以取暖，桑蒂尼利兄弟賣出了宮殿內的藝術品；這都因為克里斯蒂娜沒有支付他們的薪俸。
29歲的克里斯蒂娜與同齡的男人交往，招來閑言閑語批評。其中一個和她交往的人是德喬·阿佐利諾（Decio Azzolino）樞機，阿佐利諾曾任駐西班牙大使的秘書，並負責教廷與歐洲各宮廷的聯絡，他也是天主教會內的自由思想運動「飛行小隊」的領袖。阿佐利諾和克里斯蒂娜交往之密，甚至曾被教宗要求減少探訪她的時間，但二人終生都是朋友。克里斯蒂娜曾以法文寫信給阿佐利諾，表示她無意冒犯上帝，也無意要他冒犯上帝，但「這無法阻止我愛你，至死不渝；虔誠使你無法成為我的愛人，那麼我也免除你成為我的侍從，因為我生死皆為你的奴婢。」阿佐利諾的回信則保守得多。克里斯蒂娜周遊列國時寫了很多信給他，現存的有50封。信件以密碼寫成，但被約1900年時瑞典-挪威的駐羅馬大使卡爾·比爾特男爵破解。二人的交往並非事事順利。一次，他們相約於蘋丘旁的美第奇別墅，但阿佐利諾沒有現身，使著急的克里斯蒂娜趕往聖天使城堡，發射了一枚大炮。美第奇別墅前的銅門依然可見大炮的痕跡。
由於花光金錢又厭倦宴會，克里斯蒂娜決定外游至法國兩年。路易十四世款待了她，但她剛強的外表和自由的言談使當地的婦女感到震驚。法國「大小姐」在芭蕾舞會上接待她之後說，「她使我很驚訝：她向她喜歡的部分鼓掌，卧在椅子上，在椅子上交叉雙腿，和做出其他動作；除了著名的丑角Travelin和Jodelet外，我從未見過這些動作……她在各方面都是超級古怪的傢伙。」 當時米蘭、西西里和那不勒斯王國正受西班牙統治。義大利裔的法國首相馬扎然曾意圖把那不勒斯脫離西班牙統治中獨立，但1654年的遠征使他失敗了。當地人民寧可要法國王子，也不要義大利公爵登上王位。因此，馬扎然打算立克里斯蒂娜為那不勒斯女王。1656年夏，克里斯蒂娜乘船到馬賽，再到巴黎討論此事；她對外表示她是要跟瑞典國王交涉生活費的安排。
9月22日，她和路易十四世的安排已經准備好。路易十四世將推舉克里斯蒂娜為那不勒斯人的女王，並抵抗西班牙的侵略。翌日她前往佩薩洛等候結果；成為那不勒斯女王後，她財政上就不需再依賴瑞典國王了，還有能力在法國和西班牙中間斡旋。
然而，馬扎然另有安排。為保和平，他促成了路易十四世和他的表姐瑪麗亞·泰雷扎的婚姻，婚禮其後於1660年舉行。但克里斯蒂娜對此事全不知情，甚至多次派人提醒馬扎然遵守協定。1657年夏，她回到法國，拜訪教宗城市阿維農。10月，她入住楓丹白露的房間，她在那裡做了一件畢生難忘的事──殺害她的騎士統領濟安·里納爾多·蒙納爾德希。她向歐洲講述了這事的經過，內容如下：
兩個月來，她一直懷疑蒙納爾德希，直至抓住跟他聯絡的人後，才確定他出賣了她的利益，並陷害了一個虛構的宮廷成員。當晚，她傳召蒙納爾德希到宮中的樓座，與他討論此事。蒙納爾德希堅稱，告密者應以死謝罪。克里斯蒂娜手握蒙納爾德希告密的證據，並說他已宣判自己的死罪。蒙納爾德希懇求原諒，但被桑蒂尼利兄弟刺傷。他身穿鎖子甲，在克里斯蒂娜旁的房間內走避了幾個小時，但終於被弗朗西斯科·桑蒂尼利刺死。當時在樓座接受告解的勒貝爾神父跪下，求他們放過那人，但他們只叫他把那人安葬在教堂內。冷靜的克里斯蒂娜付了一筆錢，要修院為他的靈魂舉行彌撒。勒貝爾神父記述這事道：「她為自己被迫採取這種行動感到傷感，但聲稱他的罪行和背叛已受到公義審判。」
事後，馬扎然建議克里斯蒂娜把罪名全推往桑蒂尼利身上後解僱他，但她堅稱自己要為此事負上全責。她寫信給路易十四世交待此事，兩星期後在楓丹白露宮拜訪他時也對此事絕口不提。然而，羅馬人感覺全然不同，他們認為桑蒂尼利是劊子手，替外國的野蠻人行凶，殺害了義大利貴族。他的罪證不翼而飛；克里斯蒂娜在他死亡當日把罪證留在勒貝爾處，而他也確認該信件存在。她從未公開信件內容。
替克里斯蒂娜辯護的戈特弗里德·萊布尼茨指出，她有權審判自己的宮人，故處死蒙納爾德希是合法的。當時的人認為，克里斯蒂娜身為女王，須明辨是非，而她的責任感很強，終生都以自己為女王。她的好友Angela Maddalena Voglia被教宗派往修院，以阻止她與樞機團的其中一個樞機有染後，她成功從修院逃出。但是她在克里斯蒂娜家中匿藏時，卻遭到修士襲擊和強奸。克里斯蒂娜為此事在自己家中發生感到憤怒，要求處死那名修士，但他已逃之夭夭。她本想拜訪英格蘭，但奧利弗·克倫威爾（英國獨裁者）不鼓勵她到訪。她便回到羅馬，繼續醉心於藝術與科技。 1656年5月15日，克里斯蒂娜再次來到羅馬，但這次她沒有受到熱烈歡迎，因為她的聲譽已因蒙納爾德希謀殺案而嚴重受損。住在夏宮的歷山七世明言，不會再接見這個被稱為野蠻人的女人。她住在馬扎然的羅斯皮廖西宮（Palazzo Rospigliosi），就在奎利那雷宮附近；因此，她在1659年遷往特拉斯提弗列的里阿瑞歐宮後，教宗鬆了一口氣。給她安排新住所的正是阿佐利諾樞機，他也簽署委派了新隨從，以取代殺害蒙納爾德希和多次盜取克里斯蒂娜財物的弗朗西斯科·桑蒂尼利。
從此，她終生都住在里阿瑞歐宮。她在牆上布置了很多圖畫，多數是文藝復興時期的。室內也掛著她好友的畫像，包括阿佐利諾、貝尼尼、艾芭·斯芭爾、笛卡兒、沙尼大使，和布德洛醫生。她和教宗在阿佐利諾調解下終於和解了，教宗亦給了她生活津貼。 1660年4月，克里斯蒂娜得悉卡爾十世已經在2月去世，他的獨生子卡爾十一世只有五歲。同年夏季，她回到瑞典，並指出她把王位傳給的是表哥和他的後裔，故此，若卡爾十一世也去世了，她就會重掌王位。但由於她是天主教徒，她無法這樣做，神職人員也禁止她在住處舉行天主教彌撒。在斯德哥爾摩渡過數星期後，她在北雪平找到寓所。她最終第二次放棄了王位，在漢堡花了一年時間籌集返回羅馬的盤川。她把收入交給猶太銀行家迪戈·特謝拉（Diego Texeira，本名亞伯拉罕），以換取他每月津貼她的生活，並償還她在安特衛普的債務。雖然當時與猶太人來往並不常見，但她除了拜訪特謝拉家外，還在自己寓所招待了他們。
1662年夏季，她第三次抵達羅馬，並過了幾年快樂日子。1667年，由於與教宗不和，她便再次啟程返回瑞典。但她的居所已被侵佔，使她停留在漢堡，不再北行。她在當地得悉歷山七世已經去世，而繼任的克勉九世是她宮殿的常客。為了慶祝他當選，克里斯蒂娜在寓所舉行大型宴會，流著美酒的室外噴泉也掛滿燈飾。然而，她忘記自己身處新教徒的土地上；她被當地居民以石頭和火把威嚇，只得在隱蔽的小門落荒而逃，宴會最終不歡而散。特謝拉家須出資維修寓所。 1668年11月22日，克里斯蒂娜第四次、也是最後一次進入羅馬。和13年前一樣，她在歡迎中騎馬從人民門入城。新教宗克勉九世常常探訪她，因為他們都喜歡戲劇。克里斯蒂娜在監獄舊址上創辦了羅馬首間公眾劇院「托爾·德·諾那」（Tor di Nona），現時此劇院屬僧人所有。1669年末教宗中風彌留時，他只召見很少人，克里斯蒂娜就是其中一人。12月9日，克勉九世病死，新當選的克勉十世擔心劇院敗壞風俗。諾森十一世在位時，情況更為惡劣：雖然他和其他樞機都曾經是克里斯蒂娜包廂的常客，但他下令把「托爾·德·諾那」改建為谷倉，也禁止女性演出、唱歌和穿著低胸裝。克里斯蒂娜認為這些舉動全然荒謬，繼續讓女性在她的宮殿內演出。
居所的底層有一間實驗室，她和阿佐利諾曾在那裡做煉金術的實驗。她寫作了一些作品，包括一部自傳和關於她仰慕的阿歷山大大帝和凱撒大帝的文章，也與游歷歐洲時認識的人保持聯絡。她資助一些音樂家，如阿爾坎傑羅·科雷利和亞歷山德羅·斯卡拉蒂，科雷利把首作《12首三重教堂奏鳴曲》獻給克里斯蒂娜。
Ⅱ 高層建築歷史是怎樣的
（金茂大廈）
1842年，《南京條約》使這個濱江的小縣城被迫成為通商口岸。在第一次全球化浪潮的背景下，這里成為西方現代工業文明，登陸東方古老帝國的橋頭堡。到 1930 年，上海已經是遠東第二大城市，集中了中國 70% 以上的工業。
事隔半個多世紀之後的1991 年，中國改革開放的總設計師鄧小平，選擇在上海過春節。站在南浦大橋的工地上，他的目光越過黃浦江，落在了那片叫浦東的地方。
在隨後的十多年中，浦東迅速成為中國經濟的焦點，和中國人展示經濟奇跡的舞台。
1994年 5 月 10 日，中國第一座超高層大廈，總投資額5.4億美元的金茂大廈，正式開工了。
對於中國來說，這是一幢前所未有的大樓。88層， 420 米，很多人對這個具有挑戰性的高度產生了疑惑。超高層摩天大廈，涉及多門學科，是現代科技集大成的產物。建造這樣一座大廈，對中國建築界而言，是一次空前的挑戰。
摩天大樓是世界現代建築史上的奇跡。1871年，一場大火焚毀了芝加哥絕大部分建築。在重建中大量出現的高層建築，和應運而生的芝加哥建築學派，成為人類建築史上的一次重要轉折，為 20 世紀摩天大樓的大量出現，奠定了技術和理論基礎。
金陵飯店）
從施工開始的21 天建一層，到最後的5 天一層。金陵飯店創造了當時中國最快的建設速度。
這是中國首次超過一百米的建築，令設計者――巴馬丹納驚嘆不已的是它的質量，全部達到了國際先進水平。110米高的樓體，垂直偏差最大不超過3.1毫米，超過了英國的皇家標准。
（國際飯店）
20世紀九十年代初的上海，金茂大廈打破中國第一高樓的記錄
Ⅲ 為什麼芝加哥家庭生命保險大廈是第一棟高層建築
A 為什麼芝加哥家庭生命保險大廈是第一棟高層建築？
一、這里的所謂的高層建築，並不單純地以建築的高度來確定的，而是以建築技術來劃分的；當然這里也有個話語權的問題。
二、1885年建成10層高的家庭生命保險大廈（詹尼設計， 1931年被拆除），通常被認為是世界第一棟高層建築。其特點是：
結構上沒有承重牆，整個建築的重量由金屬框架支撐，圓形鑄鐵柱子內填水泥灰，1至6層為鍛鐵工字梁，其餘樓層用鋼梁。標準的梁距5英尺，支撐磚拱樓板。磚石外立面，窗間牆和窗下牆為磚石構造，象幕牆一樣掛在框架之上。建築史稱它為"鋼鐵結構進化中決定性的一步"。
這時期的建築有一個革命性的建築技術：放棄傳統的石頭承重牆，採用一種輕型的鑄鐵結構和石頭或陶磚外牆，框架與外牆分離。
三、高層建築發展史；
1870 年後，高層建築的技術發展進入了新的階段。紐約公正生命保險大廈被認為是高層建築的早期版本，因為除了高度和結構外，它採用了幾乎全部必需的高層建築技術元素。建築採用裝飾性的法國雙重斜坡屋頂，雖只有5層，但高度達到130英尺，並且在辦公樓中首次使用電梯。可以說它是電梯建築或原始高層建築的最早實例。
1871年芝加哥發生火災，建築中鐵部件的失敗教訓促成了建築防火設計的進步。建造者開始在鐵梁和鐵柱外面覆蓋面磚，並應用空心磚樓板，提高金屬骨架的耐火性能。1879年，威廉·詹尼設計第一拉埃特大廈，這個七層貨棧是磚牆與混凝土混合結構。1880 年巴黎建起高312m 的埃菲爾鐵塔，1889年工程師埃菲爾在鐵塔的斜腿上使用了雙轎箱的水力電梯，其中一部能到塔頂。 終於在1885年，真正的高層建築誕生了--10層高的芝加哥家庭生命保險大樓建成。 從此高層建築經歷了一個多世紀的蓬勃發展 。
1880年後的十餘年間，芝加哥取得高層建築發展史上的輝煌成就。大量的建築設計任務吸引了一批有才華的建築工程師（也是建築師）聚集到芝加哥，如： ·詹尼 (設計第一棟高層建築--家庭生命保險公司大樓） ·布思海姆 (設計信託大樓一第一個採用大面積玻璃外牆) ·魯特 (設計蒙納諾克大樓--世界最高磚結構建築) ·沙里文 （高層建築之父） 在這一批巨匠的不斷努力下，形成了影響深遠的"芝加哥學派"。這時期的建築有一個革命性的建築技術：放棄傳統的石頭承重牆，採用一種輕型的鑄鐵結構和石頭或陶磚外牆，框架與外牆分離。
Ⅳ 怎樣設計大廈
一級（我）注冊建築師 (30-32萬)/兩年
一級（電）注冊結構工程師 (40-42萬)/三年
二級（話）注冊建築師 10萬/二年
二級（1）注冊結構工程師 21萬/三年
注冊（8）電氣工程師（發輸變電） 55萬起/三年
注冊（9）電氣工程師（供配電） 45萬起/三年
注冊（8）公用設備工程師（暖通）40萬起/三年
注冊（8）公用設備工程師（給排水）42-45萬起/三年
注冊（9）公用設備工程師（動力） 35萬起/三年
注冊（3）土木工程師（岩土) (50萬)/三年
注冊（3）造價工程師 5萬/1年
注冊（5）監理工程師（建設部） (5萬)/一年
注冊（7）城市規劃工程師 20萬／三年
職稱（張）證書
中級（0）職稱： 5千-7千/年
Ⅳ 孤山的特點
由於具有較耐風化的岩石成分，而作為侵蝕殘餘遺留下來，通常由石英岩或節理發育不好的塊狀火山岩組成。同熱帶類似的島山不同，孤山是在潮濕的溫帶地區中形成的。其英語原名取自美國新罕布夏州南部的蒙納諾克(Monadnock)山。喬治亞州的斯通山(石頭山)也是個很著名的例子。
Ⅵ 克里斯蒂娜女王的退位之後
由羅馬教廷詳細計劃的義大利南行之旅十分成功。克里斯蒂娜在佩薩羅認識了桑蒂尼利（Santinelli）兄弟，他們十分仰慕她的詩詞和舞蹈，並請求為她效力。她在12月20日乘坐濟安·貝尼尼b設計的轎抵達梵蒂岡。她獲梵蒂岡賜予獨立的居所，而教皇看見象徵北風的題詞「邪惡者皆來自北方」（Omne malum ab Aquilone）時，便馬上下令用油漆遮蓋。
12月23日，她騎馬穿越弗拉米尼亞門（今人民門 ），正式進入羅馬。貝尼尼在門上教皇亞歷山大的紋章下，加上了克里斯蒂娜的紋章並題詞「此志1655年歡欣和蒙恩的來臨」（Felici Faustoq Ingressui Anno Dom MDCLV）。數天後，克里斯蒂娜與貝尼尼會面，並從此成為畢生的好友。克里斯蒂娜時常到訪貝尼尼的畫室；而貝尼尼死前請求克里斯蒂娜為她祈禱，因為她使用上帝明白的語言。
聖誕日，克里斯蒂娜跪在聖彼得大教堂的聖壇前，並接受教皇親自主禮的聖禮。克里斯蒂娜因此取名「克里斯蒂娜·亞歷山德拉」──亞歷山德拉一名除了榮耀教皇亞歷山大七世外，也是紀念她景仰的亞歷山大大帝。由於克里斯蒂娜是當時最顯要的皈依天主教的人物和最著名的女性，她並未遵守一些最常規的天主教教軌。她本人也說她的信仰與常人不同；事實上，她在轉信前曾多次詢問教士對教會禮儀的服從要嚴格到什麼程度，教會則告知她不需為此擔心。克里斯蒂娜雖然尊重教皇在教會的地位，但未必認同教宗的個人行為。她曾對一個僕人這樣評論說：教皇的奎里納爾宮位處的山不應該叫「馬山」（Monte Cavallo），應該改名叫「驢山」（Monte degli Assisi），因為她在羅馬30年間遇見的教皇都沒有常識[9]。不過克里斯蒂娜能來到羅馬依然是教皇亞歷山大七世的一大勝利，當時正值華麗的巴洛克慶典時期；她曾有幾個月是教皇的唯一貴賓。為了吸引她的注意，貴族為她舉行了多次煙火、雜技、歌劇、格鬥表演和馬上長槍比武。她在多利亞·潘菲利別墅接受6000人歡迎，並觀看穿著東方服飾的駱駝和大象背塔的表演。
她在帕爾馬公爵的法爾內塞宮定居，她居所對面的是聖布麗奇特教堂，紀念另一位定居羅馬的瑞典女人。克里斯蒂娜於1656年1月24日在法爾內塞宮創辦了阿卡迪亞學院（Accademia dell'Arcadia），教授音樂、戲劇、文學和語言。每逢星期三都會開放給上流社會人士，讓他們享受學員院的藝術創作。參與阿卡迪亞的人，包括首名徒步穿越斯堪的納維亞到訪挪威北角的方濟各會修士法蘭西斯柯·內格里（Francesco Negri），和克里斯蒂娜的告解者拉什·許特（Lars Skytte）。其中許特也是約翰內斯·馬蒂亞的學生，本為瑞典駐葡萄牙的外交官，但得知克里斯蒂娜的去向後便要求轉任羅馬。她本人則受西班牙牧師米格爾·莫利諾吸引，米格爾因宣揚受大德蘭影響的神秘主義，而遭異端裁判所迫害。克里斯蒂娜的好友貝尼尼曾為大德蘭為題製作雕塑「聖德蘭」，現存於羅馬的維多利亞聖瑪麗亞教堂。
然而瑞典並沒有兌現繳附生活費的承諾，使克里斯蒂娜只得靠借貸和他人捐款過活。她的隨從燒毀了門以取暖，桑蒂尼利兄弟賣出了宮殿內的藝術品。這都因為克里斯蒂娜沒有支付他們的薪俸 。
29歲的克里斯蒂娜與同齡的男人自由交往，招來一些閑言閑語和批評。其中一個和她交往的人是德西奧·阿佐利諾（Decio Azzolino）紅衣主教。阿佐利諾曾任駐西班牙大使的秘書，並負責教廷與歐洲各宮廷的聯絡，他也是天主教會內的自由思想運動「飛行小隊」的領袖。阿佐利諾和克里斯蒂娜交往之密，甚至曾被教皇要求減少探訪她的時間，但二人終生都是朋友。克里斯蒂娜曾以法文寫信給阿佐利諾，表示她無意冒犯上帝，也無意要他冒犯上帝，但「這無法阻止我愛你，至死不渝；虔誠使你無法成為我的愛人，那麼我也免除你成為我的侍從，因為我生死皆為你的奴婢。」阿佐利諾的回信則保守得多。克里斯蒂娜周遊列國時寫了很多信給他，現存的有50封。信件以密碼寫成，但被約1900年時瑞典-挪威的駐羅馬大使卡爾·比爾特男爵破解。二人的交往並非事事順利。一次，他們相約於蘋丘旁的美第奇別墅，但阿佐利諾沒有現身，使著急的克里斯蒂娜趕往聖天使城堡，發射了一枚大炮。美第奇別墅前的銅門依然可見大炮的痕跡 。
由於花光金錢又厭倦華麗的宴會，克里斯蒂娜決定外游至法國兩年。路易十四很禮貌地款待了她，但她男子氣概的裝扮和舉止、言談的自由程度都讓法蘭西的女士們感到震驚。「大公主」（即奧爾良的安·瑪麗·路易絲）在芭蕾舞會上接待她之後說，「她使我很驚訝：她向她喜歡的部分鼓掌，卧在椅子上，把腿交叉，還會放在椅子的扶手上，應該還有其他等等動作。除了在著名的丑角Travelin和Jodelet身上以外，我從未見過這些動作……她在各方面都是個非同尋常的人。 」 當時米蘭、西西里和那不勒斯王國正受西班牙統治。義大利裔的法國政客馬薩林曾意圖把那不勒斯脫離西班牙統治中獨立，但1654年的遠征使他失敗了。當地人民寧可要法國王公，也不要義大利公爵登上王位。因此，馬薩林打算立克里斯蒂娜為那不勒斯女王。1656年夏，克里斯蒂娜乘船到馬賽，再到巴黎討論此事；對外則表示她是要跟瑞典國王交涉生活費的安排。
9月22日，她和路易十四之間的安排已經准備好。路易十四將推舉克里斯蒂娜為那不勒斯人的女王，並和她一起抵抗西班牙的侵略。翌日她前往佩薩洛等候結果；成為那不勒斯女王後，她財政上就不需再依賴瑞典國王了，還有能力在法國和西班牙中間斡旋。
然而，馬薩林另有安排。為保和平，他促成了路易十四世和他的表姐西班牙的瑪麗亞·特蕾莎的婚姻，婚禮於1660年舉行。但克里斯蒂娜對此事全不知情，甚至多次派人提醒馬薩林遵守協定。1657年夏，她回到法國，拜訪教皇駐蹕城阿維尼翁。10月，她入住位於楓丹白露的套間，並在那裡做了一件畢生難忘的事──處死了她的騎士統領濟安·里納爾多·蒙納爾德希侯爵。克里斯蒂娜自己寫下了事情的經過並在歐洲流傳。
兩個月來，她一直懷疑蒙納爾德希已經被判了她，直至抓住跟他聯絡的人後，才確定他出賣了她的利益，並陷害了一個虛構的宮廷成員。當晚，她傳召蒙納爾德希到宮中的一個走廊里，與他討論此事。蒙納爾德希堅稱，告密者應以死謝罪。克里斯蒂娜手握蒙納爾德希告密的證據，並說他已宣判自己的死刑。一個在城堡內供職的牧師勒貝爾神父已在Galerie des Cerfs准備好聆聽他的臨終懺悔。蒙納爾德希懇求原諒，但被桑蒂尼利兄弟刺傷。他穿上了一件在走廊外作為展品的盔甲，在克里斯蒂娜旁的房間周圍走避了幾個小時，但終於被弗朗西斯科·桑蒂尼利刺死。當時勒貝爾神父跪下來請求他們放過此人，但他們只叫他把那人安葬在教堂內。冷靜的克里斯蒂娜付了一筆錢，要修院為他的靈魂舉行彌撒。勒貝爾神父記述這事道：「她為自己被迫採取這種行動感到遺憾，但稱他的罪行和背叛已受到公義審判。她請求上帝寬恕這個男人」
馬薩林建議克里斯蒂娜把罪名全推到桑蒂尼利身上後解僱他，但她堅稱自己要為此事負上全責。她寫信給路易十四世交待此事，兩星期後路易十四來楓丹白露宮友好地拜訪了她，對此事絕口不提。然而，在羅馬的人們感覺全然不同，他們認為桑蒂尼利是一個替外國野蠻人行凶的劊子手，殺害了一個義大利貴族。可證明他罪狀的信件不翼而飛：里斯蒂娜在處死蒙納爾德戲被處死的當日把那些信件留在勒貝爾處，而他也確認那些信存在。她從未公開信件內容。
替克里斯蒂娜辯護的戈特弗里德·萊布尼茨指出，她有權審判在自己宮廷理任職的人，故處死蒙納爾德希是合法的。當時的人認為，克里斯蒂娜身為女王，須明辨是非，而她的責任感很強，終生都以自己為女王。她的好友Angela Maddalena Voglia被教皇派往一個修院，以阻止她與樞機團的其中一個紅衣主教有染。她成功從修院逃出。但是她在克里斯蒂娜家中匿藏時，卻遭到一個修院院長的襲擊和強奸。克里斯蒂娜為此事在自己庇護的人身上發生感到非常憤怒，要求處死那名修士，但他已逃之夭夭 。她本想拜訪英格蘭，但奧利弗·克倫威爾不鼓勵她到訪。她便回到羅馬，繼續醉心於藝術與科技。 1656年5月15日，克里斯蒂娜再次來到羅馬，但這次她沒有受到熱烈歡迎，因為她的聲譽已因蒙納爾德希謀殺案而嚴重受損。住在夏宮的亞歷山大七世明言，不會再接見這個自己稱為野蠻人的女人。她住在馬薩林的羅斯皮廖西宮里（Palazzo Rospigliosi），就在奎里納爾宮附近；因此，她在1659年遷往特拉斯提弗列的考西尼宮（今稱里阿瑞歐宮）後，教皇鬆了一口氣。考西尼宮由著名建築師布拉曼特設計，從16世紀末起一直是斯福爾扎家族的宅邸。給她安排新住所的正是阿佐利諾紅衣主教，他也簽署委派了新隨從，以取代殺害蒙納爾德希和多次盜取克里斯蒂娜財物的弗朗西斯科·桑蒂尼利。
從此，她終生都住在里阿瑞歐宮。她在牆上布置了很多名畫，多數是文藝復興時期的。羅馬的藝術珍藏則讓她瞧不上眼。室內也掛著她好友的畫像，包括阿佐利諾、貝尼尼、艾芭·斯芭爾、笛卡兒、沙紐大使和布德洛醫生。她和教皇在阿佐利諾調解下終於和解了，教皇亦給了她一筆生活津貼。 1660年4月，克里斯蒂娜得悉卡爾十世已經在2月去世，此時他的獨生子卡爾十一世只有五歲。同年夏季，她回到瑞典，並指出她把王位傳給的是表哥和他的後裔，故此，若卡爾十一世也去世了，她就會重掌王位。但由於她是天主教徒，她無法再擁有王位，神職人員也禁止她在住處舉行天主教彌撒。在斯德哥爾摩度過數星期後，她在自己的領地諾爾雪平找到寓所。她最終第二次放棄了王位，在漢堡花了一年時間籌集返回羅馬的路費。她把收入交給猶太銀行家迪戈·特謝拉（Diego Texeira，本名亞伯拉罕），以換取他每月津貼她的生活，並償還她在安特衛普的債務。雖然當時與猶太人來往並不常見，但她除了拜訪特謝拉家外，還在自己寓所招待了他們。
1662年夏季，克里斯蒂娜第三次抵達羅馬，並過了幾年快樂日子。1667年，由於與教皇不和，她便再次啟程返回瑞典。但她的居所已被侵佔，她便停留在漢堡不再北行。其時她得悉亞歷山大七世去世，而繼任的克雷芒九世是她宮殿的常客。為了慶祝他當選，克里斯蒂娜在漢堡的寓所舉行大型宴會，流著美酒的室外噴泉也掛滿燈飾。然而，她忘記自己身處新教徒的土地上；她被當地居民以石頭和火把威嚇，只得在隱蔽的小門落荒而逃，宴會最終不歡而散。特謝拉家最後不得不出資維修寓所。 1668年11月22日，克里斯蒂娜第四次、也是最後一次進入羅馬。和13年前一樣，她在歡迎中騎馬從人民門入城。新教皇克雷芒九世常常探訪她，因為他們都喜歡戲劇。克里斯蒂娜在一個監獄舊址上創辦了羅馬首間公眾劇院「托爾·德·諾那」（Tor di Nona），現時此劇院屬與一個僧侶修會。1669年末教宗中風彌留時，他只召見很少人，克里斯蒂娜就是其中一個。12月9日，克雷芒九世病死，新當選的克雷芒十世擔心劇院敗壞風俗。英諾森十一世在位時，情況更為惡劣：雖然他和其他紅衣主教都曾經是克里斯蒂娜皇家包廂的常客，但他下令把「托爾·德·諾那」改建為谷倉，也禁止女性演出、唱歌和穿著低胸裝。克里斯蒂娜認為這些舉動全然荒謬，繼續讓女性在她的宮殿內演出。
她居所的底層曾有一間實驗室，她和阿佐利諾曾在那裡做煉金術的實驗。她寫作了一些作品，包括一部自傳和關於她仰慕的阿歷山大大帝和凱撒大帝的文章，也與游歷歐洲時認識的人保持通信聯絡。她資助一些音樂家，如亞歷山德羅·斯卡拉蒂和阿爾坎格羅·科萊里，科萊里把首作《Sonata da chiesa opus 1》獻給克里斯蒂娜。 1689年2月，62歲的克里斯蒂娜患了重病，接受了臨終聖禮。教皇亞歷山大八世亦抱恙在身，無法親往探望，但派人向她致意。她的病情看似稍有起色，但4月中她又患了肺炎並發高燒。彌留之際她向教皇傳訊，請求寬恕她以往的不敬；教皇答允了。臨終時，阿佐利諾紅衣主教一直陪伴在身旁。克里斯蒂娜於1689年4月19日病逝。
雖然她要求只舉行簡單葬禮，但教宗堅持她要在里阿瑞歐宮供公眾瞻仰四天。她的遺體塗上香料，以白色錦緞、銀色面紗、鍍金冠冕和權杖覆蓋，並以三個分別以柏木、鉛和橡木製造的棺木盛載。出殯行列於瓦利色拉聖瑪利亞教堂出發，前往聖彼得大教堂。她安葬於教皇石室，目前只有三名女性有此榮譽。她的內臟以瓮高懸。
1702年，克雷芒十一世下令為克里斯蒂娜女王立紀念碑，以表彰她的皈依使教皇預見瑞典終歸回天主教，也感激她為羅馬文化貢獻良多——至今，義大利人還是把她生活在羅馬的時代，稱之為「克里斯蒂娜的十七世紀（il seicento di Cristuna）」。紀念碑置於大教堂內廳，由藝術家卡洛·方塔納（Carlo Fontana）建造。克里斯蒂娜的頭像被雕刻在一個鍍金的青銅大圓章上，由一個頭戴王冠的頭骨作為支撐。下面的三個浮雕分別象徵：讓出瑞典王位、在因斯布魯克棄絕新教、蔑視權貴和戰勝異端的信心。
為償還她的債務，克里斯蒂娜指定阿佐利諾為唯一繼承人，但他患有重病，身體衰弱，甚至連她的葬禮也無法參加，一個多月後也去世了。阿佐利諾的侄子彭培歐繼承了他所有財產後，馬上變賣了克里斯蒂娜遺下的所有藝術珍藏。她龐大而且重要的藏書庫──父親古斯塔夫二世·阿道夫征戰歐洲多年所得的戰利品，被教皇亞歷山大八世買下，置於梵蒂岡圖書館。她原先擁有的約300幅畫作，包括提香的《海中升起的維納斯》等，大部分先收藏於法國奧爾良畫藏，後來保存於蘇格蘭國家畫廊。保羅·委羅內塞《維納斯哀悼阿多尼斯》被阿佐利諾的侄子變賣後，輾轉返回瑞典國立博物館。起初，這些畫作被帶走似乎是瑞典的重大損失，但這正正令它們免於1697年三王冠宮大火。 縱使大臣經常催促她履行誕下繼承人的職責，但克里斯蒂娜堅決不肯結婚。她認為婚姻「決不可能與愛情共存」。當時有人甚至認為她是女同性戀者 ，其中一個理據是她喜歡穿著男人衣服，或在服裝上同時展現男性和女性風格──但克里斯蒂娜說穿著男裝鞋子是為了方便。有人聲稱她是雙性人 ，並在1965年檢查她的遺體，但證實她是正常的女性，而她的驗屍報告也沒有提及生殖系統異常的狀況。
當時的人認為，克里斯蒂娜舉止、走路、交談等都很像男性。她較喜歡與男子作伴，除非有非常漂亮的女性才會結識，並會大獻殷勤。不過她更喜歡與有學識的女性交往，而不管她們的相貌如何。克里斯蒂娜年輕時十分熱愛她的女官艾芭·斯芭爾伯爵夫人，女王用法文稱她為「美女伯爵夫人（la belle comtesse）」。克里斯蒂娜大部分空餘時間都和她在一起並頻繁地稱贊她的美。她把她介紹給英格蘭大使懷特洛克時稱她是自己的「同床共枕的夥伴」，保證她的才智與美貌都是驚為天人的 。她離開瑞典後也繼續寫信給斯芭爾，信中說她會永遠愛著她。不過這種表露感情的信件在當時十分流行，克里斯蒂娜在寫信給從未謀面、只是仰慕其文筆的女子寫信時，也會使用這樣的風格 。後來在羅馬時，她跟阿佐利諾紅衣主教的非常親昵，這頗具爭議的關系反映了她不滿於當時典型女性所必需遵循的人際交往准則。
克里斯蒂娜復雜而有爭議的性格使她成為當代多個女同性戀和女權主義團體的偶像人物。她傳奇的人生也成為多部文藝作品的靈感來源，最著名的當屬1933年由著名瑞典女影星葛麗泰·嘉寶所主演的電影Queen Christina。
Ⅶ 釀葡萄酒的葡萄種類有哪些，詳細些
葡萄酒的釀酒葡萄品種，全世界有數千種，常用的，也有600多種。最普遍常見（普遍常見，不代表低等，世界上的頂級佳釀，絕大多數都是用這些最常見的品種釀成的）的品種，有：
1、紅酒品種：赤霞珠、品麗珠、蛇龍珠（中國特產品種）、美樂、色拉子、小維多、馬爾貝克、佳美娜、增芳黛（美國特產品種）、聖祖維斯（義大利特產品種）、添帕尼羅（西班牙特產品種）、黑品諾、佳美。
2、白酒品種：長相思、霞多麗、雷司令、灰品諾、賽美蓉、白詩南。
Ⅷ 為什麼四重唱的篇幅太長
威爾第的歌劇《奧賽羅》第二幕第四場，黛絲德蒙娜為卡西奧求情，給妒火中燒的奧賽羅火上加油，令其言語充滿惱怒，黛絲德蒙娜問道：「是什麼叫你心煩?」奧賽羅稱「頭痛難忍……」黛絲德蒙娜拿出手帕要為奧賽羅消痛，奧賽羅粗暴地將手帕扔到地上：「你快走!你快走」。就在這矛盾沖突激化的關鍵時刻，威爾第安排了一段黛絲德蒙娜、奧賽羅、雅戈、雅戈之妻愛米麗亞的四重唱。奧賽羅與黛絲德蒙娜痛苦萬狀，愛米麗亞指責丈夫施陰謀詭計，雅戈強令愛米麗亞將撿起的手帕交他。這段音樂對此時各人的心理作了微妙的解釋。
還有《弄臣》第三幕中公爵、瑪德琳娜、吉爾達、弄臣的四重唱，先讓各個角色逐一亮相，最後，再把四個聲部巧妙結合。
弄臣計劃在刺客開的小客棧里把公爵殺死。公爵來到後與刺客的妹妹瑪德琳娜調情。弄臣的女兒吉爾達在窗外見此情景，感慨萬分，而弄臣決心要復仇。
這段四重唱中先是公爵上場，他以甜言蜜語向瑪德琳娜獻殷勤。
公爵：美人，我記得，有一天我曾和你相遇，
瑪德琳娜：放開我，你好輕佻!
公爵：唉，你怎麼一碰就叫!
瑪德琳娜：別胡鬧!……他們的打情罵俏恰好被窗外的弄臣父女聽到。
弄臣：(對女兒吉爾達)難道他的表演還不充分?
吉爾達：無情無義的人。……接著是公爵旋律的反復，同時與其他三人的旋律交織。
公爵：贊美你。我的愛神，我是你忠實的僕人，……
瑪德琳娜：哈，哈，你開這樣的玩笑，我覺得十分好笑，……
吉爾達：多麼丑惡啊，同樣的謊言，我曾傾聽，我曾相信。
心兒受欺騙，多麼不幸，多麼傷心，
(白)我怎會愛上這樣的一個人!
弄臣：安靜，安靜，你何必眼淚流不停，他欺騙了你，這已得到證明，安靜，安靜，我要立刻報仇雪恨，加速進行，似霹靂雷霆，一下子結束他的生命!……
作曲家在樂曲的最後把主要旋律交給吉爾達，一連串的音樂刻畫了她內心劇烈的痛苦。
我們從這段音樂中可以看到，威爾第是以公爵的聲部為主，其餘三個聲部都是裝飾性的對比，但它們的旋律又都有各自的特點，充分顯示了每個角色的曲調特徵和人物性格。因此這段音樂既清晰、又有立體感成為應該劇中的經典，受到原劇作者雨果的贊賞。
另外，四重唱並不一定都是戲劇性很強的場面，有時只是情節發展進程中的一個短暫中止。例如貝多芬的《費德里奧》第一幕第一場中的四重唱，列昂諾拉喬扮男裝，不料被典獄長羅科的女兒瑪切琳娜看中，這又引起她的情人雅基諾的不快。這段音樂的主題是相同的，但歌詞不一。旋律先由女高音的瑪切琳娜唱出，繼而分別由列昂諾拉、羅科以及雅基諾以八度進入模仿。貝多芬用這樣的織體表示他們議論的是同一件事，因此模仿聲部的歌詞聽不清也無礙大局。在歌劇《浮士德》第三幕中瑪格麗特、梅菲斯托費勒斯、瑪爾塔和浮士德的四重唱也沒有強烈的戲劇沖突，也只是普通的終場而已。
大多數的作曲家都希望四重唱由均衡的男女高低音聲部組成，而這願望又必須符合劇情的發展才行，這就使得四重唱的發生概率相對要少些，不像二重唱那樣幾乎是每一部歌劇都有。其次，聲部的關系復雜總是影響到效果的清晰，這就使得四重唱的篇幅不可能太長。